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金丝楠木的器用之辩
时间:2020-09-09 13:35浏览:

黄华丽家具被收藏家公认为中国古典家具艺术的巅峰。然而,美国加州中国古典家具博物馆前馆长、专门研究和收藏中国传统家具的柯蒂斯埃瓦茨(Curtis Evarts)认为,金楠木古典家具的艺术魅力不亚于黄华丽家具。

目前,收藏者所知最长的箱子是用金楠木制成的。工匠们将明式家具中常用的阴线、阳线、平线、皮线、大洼线、窝角线等所有线条组合在一起,创造出一个婉转光滑的云纹齿头和一个长长的仰着的头,使得这个身长超过4米、身高超过1米的重物一点也不呆板笨拙,反而表现出一种灵巧、柔软、温柔的气质。

像许多其他中国古董一样,这种特殊的卡盘榫、灵芝云纹和大仰头经历了漂移和位移。战争期间,人们生活在人群中,他们在收藏家手中流通。现在它们在中国国家博物馆展出。近日,由北京南书屋主办的《美成在久金丝楠艺术展》在中国国家博物馆落下帷幕。包括这头倾斜的单板,共有100多件黄金楠木经典文物展出。主办方计划在欧洲等地举办金楠木艺术展,让更多的人了解传说中的“御木”的真正魅力和艺术价值。

“给近似楠木的家具命名很有必要。人们对近似楠木有太多的误解和误会。”王的弟子、中国古典家具研究会副会长在接受《第一财经日报》专访时说。从秦朝的阿房宫到明清时期的紫禁城和避暑山庄,楠木都发挥了重要的作用。近年来,楠木的名气和价值同时急剧上升。许多人拆除旧房子,挖掘古道,寻找金楠木的旧材料,并重新制作传统家具器具。翻炒之后,他们会喊出几千万甚至上亿美元。

张德祥经常被邀请去评估楠木的新家具,这让他很生气。许多旧材料和新器具都急功近利,这与经典作品如筒榫灵芝云纹的情况大相径庭,在造型、线条、比例和魅力上都显得荒诞不经。用张德祥的话来说,杂乱无章的艺术美彻底摧毁了金楠木所蕴含的气质,无异于“敲诈天上的东西”。简单而温暖的金色楠木家具是古代贵族生活情感的载体。我们希望通过详细的故事和分析,让人们领略到古人精致的智慧和精致的生活方式。”展览期间,由他和柯蒂斯、朱、《明清大漆髹饰家具鉴赏》作者等国内外知名专家撰写的《美成在久——金丝楠之美》一书由紫禁城出版社出版。张德祥认为:“为楠木写书只是普及中国古典家具文化的开始。”

认知极点

自明朝以来,朝廷就设立了专门的部门来购买黄金楠木,它被列为建造紫禁城和帝陵最重要的木材。献金楠木被认为是官员绩效考核和晋升的标准之一。张德祥说:“明清两代的皇帝可以根据自己的喜好改变房间里的陈设,但是紫禁城中轴线上的三个大厅里的陈设总是用金楠木做的,这意味着中间的传统是不能动的。”到了清朝,金楠木濒临灭绝,统治者颁布了严厉的法律。擅自建造金楠木建筑是一种逾越礼仪的犯罪。在清朝嘉庆皇帝宣布的小沈阳20大罪状中,第13条是小沈阳修建的房屋使用金楠木,这是对制度的超越。

然而,与紫禁城里著名的家具如黄华丽和紫檀木相比,金色的楠木古典家具尽管有“御木”的光环,但看起来还是黯然失色。一些专业人士和专业收藏家对金楠木家具的艺术和收藏价值并不乐观。他们的观点是:“在宫廷里,金楠木家具很少被真正使用。中轴线三宝殿的金色楠木家具是文化的象征,是建筑的延伸,而不是

这些声明并非毫无根据。收藏家马未都向本报解释说,在古典家具行业,人们通常将木材分为硬木和软木。紫檀和黄华丽属于硬木,现在它们在古典家具中拥有绝对的话语权。软木也通常被称为“木柴”。“木制家具是指由燃烧木头的木头制成的家具。毫不夸张地说,人们看不起这种木头做的家具。”金楠木属于柴火,似乎在制作家具方面没有优势。

然而,通过对故宫档案中相关史料的研究和统计,科蒂斯发现,仅在故宫档案中就记载了200多件金楠木家具。“金楠木家具已经在宫廷中广泛使用,而且家具种类繁多,基本上涵盖了各类家具。其中,书桌和书柜等实用家具数量最多。”据他的研究,金楠木家具曾在皇室日常生活中占据核心地位。它的“衰落”是在清康熙中期以后。随着海南岛的平定和海禁搬迁的解除,适于雕刻的高档硬木,如紫檀木、黄华丽木和鸡翅木,开始大量进入大陆。统治者对家具材料的选择越来越丰富,稀缺的金楠木自然不再受青睐。特别是乾隆皇帝,对紫檀和黄华丽等硬木材料非常着迷。在他继承王位后,他逐渐用硬木家具取代了他日常使用的楠木家具。最高统治者的品味也直接影响到其他贵族,因此硬木家具成为那个时期上流社会家具的主流。

“从迄今为止保存下来的中国古代家具来看,木制家具的工艺流派和材料选择远比硬木家具复杂,因为研究人员较少,这在某种意义上导致了木制家具领域的杰出人士淹没在历史中。真遗憾。”事实上,这与柯蒂斯的结论不谋而合:“皇宫里的金楠木家具,可与紫檀和黄华丽的家具相比,毫不逊色。”他还断言,黄金楠木家具的高超生产技术对流行的硬木家具产生了深远的影响。金楠木家具对了解清代上层社会的政治生活和明清家具的年代有很大的研究和参考价值。

桂龙秘史

柯蒂斯不是第一个发现“御木”历史价值的人。朱在研究金楠木家具时,也对明清宫廷生活做了大量的细节描写。然而,当他研究南书房中收藏的黑漆、描金、缠枝、莲纹龙柜时,却发生了意想不到的事情。

这个大龙柜也是本次展览中最引人注目的展品之一。它由楠木制成,以金丝为底胎,柜体正面饰有莲花和龙纹。装饰图案均绘有赭色黄金脚,贴有厚而轻的双色金箔,并以黑漆勾勒,业内称之为“黑钩描金”。经过多年的侵蚀,装饰图案中的黄金大部分都褪色了,但金脚漆的纹理依然清晰可辨,具有清代宫廷器物的典型特征。

基于此,开始对朱作进一步的推论。“龙纹不能被普通人使用。但龙爪是四指,属龙,比御用器具低。”在清朝,除了王公和郡王,其他各级皇室也用蟒龙图案来装饰器物。因此,他把注意力集中在物体的形状和体积上。“此柜的形状比例与北京紫禁城太和殿两面墙上陈列的紫檀雕刻云龙顶立柜的底柜相似,因年代久远而失传。”根据各种线索,朱颇有把握地得出结论:这个大龙柜应该有一个“孪生兄弟”,陈列在清代主殿的两侧,主人将其作为“阁”使用。用朱的话来说,“就是让官服不折不扣地把柜子藏起来,就可以看出清代皇室生活的精致。”

然而,去年朱在巴黎博物馆看到另一个大柜,上面有黑色油漆和金色莲花龙图案,他感到非常震惊。“这是博物馆二十年代收购的金楠木家具,从各方面来看,应该是大龙阁的‘孪生兄弟’。”但令他困惑的是,这个柜子有“大明万历年制”,龙爪是五爪。南书房的龙柜是你自己“自欺欺人”的吗?

为此,朱从龙纹、描金等方法对南研究中的龙柜进行了较为细致的观察。根据龙造型中“猪鼻”和“轮爪”的特点,他断定自己先前的推断没有错。这种龙纹出现在康熙时期,而描金缠枝的龙纹只在清朝初期流行乾隆年间,硬木开始流行,但很难在硬木上雕刻莲花和龙的图案,这种图案在宫廷家具的制作中逐渐淡出。说这是“大明万历年制”完全是胡说八道。

根据这些推断,朱仔细查看了法国龙柜的照片。“金漆很暗,龙爪上的第五爪也有明显的修复痕迹。”又过了几日细看,朱才发现:“法国龙柜铜饰上的龙纹是四爪的,有雕刻的痕迹,说明它也已经退化了,现在柜上的金五爪龙纹应该在修理时复原。”他突然意识到——两个大龙柜真是一对。从这对大龙柜的纹饰等级、尺寸规格、制作时间等因素分析,很可能是康熙中期的宫廷重器。乾隆继位后,一对金龙柜被紫檀雕刻的龙柜取代,抹去了龙爪的一根手指,降级为高贵的王子。上个世纪初,随着清朝的衰落,这副金龙柜被分散在民间。古董商聘请专家对大龙柜进行了彻底的维修和重新上漆,锻造了“大明万历年制”的知识。这个留在中国的大龙柜依然如故,为当地收藏家研究明清家具的年代提供了一把珍贵的钥匙。

寂静之美

楠木的生产过程除了具有历史价值外,还充满了中国哲学和审美情趣。张德祥说:“用金楠木做的器物,没有坚硬的感觉,造型优美。他们在灯光下发出金色的光,但他们安静而天真,安静而低调。”从质地上看,金丝楠木比虎皮樟木和鸡翅木要安静得多。"收藏金楠木的人通常需要沉下心来,默默地体验这种含蓄的美."

不仅仅是卡盘榫灵芝云纹、黑漆漆包金莲花纹龙柜等大型家具,还有一个看似不起眼的小笔筒,其实蕴含着许多“奥秘”。张德祥在展览中以一个简单的楠木五倍子笔筒为切口,诠释了金色楠木家具生产过程的奥秘。

这个楠木羽毛笔容器似乎有直线。事实上,枪管中部和下部的线条稍微向内,形成一个“腰部”,线条柔软而有弹性,但不明显。"这是中国传统美学所倡导的意蕴."不仅如此,它的管嘴外面舒适,里面节俭,呈圆形的“手指甲盖”,业内人士称之为“泥鳅背”。音乐结构笔直,体现了古人灵活加入世贸组织的智慧。此外,工匠们在笔筒壁的底部挖洞并塞住,以防止木头膨胀和开裂。"这反映了古人尊重自然的智慧."此外,这种简单的笔杆,不需要刻刀或添加任何装饰,本身就反映了古人简化复杂性和追求禅宗所称的宁静状态的智慧。“从一个小笔筒的工艺中,你可以发现许多不同寻常的地方。近似楠木家具的魅力不会被那些冉冉升起的明星们所遗忘。”张德祥说:“此外,黄金楠木家具生产中的许多技术也被保存下来,并移植到硬木毛皮的生产中

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